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斯坦利・莫里森(STANLEY MORISON)在其《约翰・费尔博士遗赠牛津大学的罗马斜体与黑体字》(牛津大学出版社,牛津,1951 年)一书中,以这样的文字开启了对费尔字体的描述:“牛津印刷厂藏有英格兰现存最古老的字坯与字模原模,这些藏品不仅被悉心珍藏,仍在投入使用;由其浇铸的字体至今仍用于书籍及其他印刷品的排版。”
这批珍贵的字体遗存,本质上源自约翰・费尔神学博士(John Fell, D.D.)的遗赠。费尔博士逝于 1686 年 7 月 10 日,享年 61 岁,生前曾任牛津主教、基督堂学院院长。自 1668 年起,他便投身于牛津 “学术印刷厂” 的创建,为印刷厂置办了价值连城的设备,也为牛津的出版事业树立了高水准基石。
他曾在信中写道:“凡事业之成功,根基皆在于精益求精,而我确信,仅靠英式字体绝难成事。”(1672 年 12 月 2 日致詹金斯)。为此,他远赴海外搜罗各类字体,主要来自法国、荷兰与德国;同时,费尔也决意让牛津自建的 “字体工坊” 开展自主铸字研发。
彼得・德・沃尔珀(Peter De Walpergen)根成为了他专属的铸字师。哈里・卡特(Harry Carter)在《费尔字体:其创制与后续发展》(牛津大学出版社,纽约,1968 年)中记载:“他生于美因河畔法兰克福,祖上是来自安特卫普的新教难民。1671 年,他受荷兰东印度公司雇佣,前往爪哇担任铸字师与印刷工。从其字体设计的工艺粗糙程度来看,他大概率并未接受过专业的字模雕刻训练。”
约翰・费尔将大号字体的雕刻工作全权托付于他,涉及字体包括:大初号罗马正体与斜体、双皮卡号罗马正体与斜体、法式卡隆号罗马正体与斜体、三号皮卡号罗马正体。德・沃尔珀根还雕刻了其他多款字体,并为既有字体补刻字符,使所有字体与大号字体的风格保持协调。莫里森对此评价道:“这批费尔大号字体的设计风格难以精准界定,亦无法全然认可。其设计与 17 世纪下半叶的荷兰字体创作存在一定关联,尤其与寡妇埃尔塞维尔印厂所出、传为克里斯托弗・范・戴克(Christoffel van Dyck)设计的大号字体样张相似;但德・沃尔珀根进一步强化了笔画的粗细对比,且其设计中存在诸多粗糙之处,这在范・戴克的作品中是绝不可能出现的。”
1686 年,约翰・费尔逝世,他在遗嘱中将整批字模藏品悉数遗赠牛津大学。莫里森在书中追忆道:“这批全套的‘铸字器具 —— 字模、字坯、铸模’,是约翰・费尔与其他同仁‘斥巨资搜罗所得’。费尔在遗嘱中嘱托执行人将这些器具‘妥善收存、不可分散’,执行人亦恪守了这一遗愿。牛津大学的校监、学监与全体师生也秉持敬意,竭力维护‘学术与印刷事业’的发展,这批珍贵藏品因此得以完整留存,未遭流散。”
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字体来源出处4:https://fonts.google.com/specimen/IM+Fell+Great+Primer (需要科学上网才能打开)
字体来源出处5:https://github.com/google/fonts/tree/main/ofl/imfellgreatprimersc
字体来源出处6:https://github.com/google-fonts-bower/IMFellGreatPrimerSC-bower
字体来源出处7:https://github.com/librefonts/IMFellGreatPrimerSC
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